Как создать персонажа
с помощью теории архетипов

Этот архетип олицетворяет стремление человека к самоидентификации и целостности. Как и любой человек на этапе становления, герой жаждет самоопределиться.

Гарри Поттер

Наставник — фигура, которая вдохновляет главного героя на подвиги, олицетворяет совесть героя. Обычно это мудрый и опытный человек, старше самого героя. Его образ тесно связан с образом родителя. Мерлин был наставником короля Артура, а у Золушки была крестная фея. Эта фигура появляется в самые сложные для героя моменты, заставляет поверить в себя и передает знания, необходимые для путешествия. Его функции: обучение, вручение даров, подготовка, мотивация.

Наставник обычно появляется на стадии, которая так и называется «встреча с наставником».

Если наставник появляется раньше, действовать он все равно начинает на стадии встречи. Например, в «Звездных войнах» Оби-Ван Кеноби появляется на стадии зова к странствиям, но действовать как наставник и обучать Люка начинает чуть позже.

Наставник может как оставаться с героем на протяжении всего путешествия, так и пропадать, выполнив свою функцию.

В мифах наставник — фигура, наделенная мудростью и непререкаемым авторитетом. Часто те уроки, которые он дает, герой выполняет беспрекословно. Однако в современности многие произведения строятся на внутреннем или внешнем конфликте с наставником: либо герой не согласен с установками наставника и выбирает собственный путь, либо наставника не устраивают действия ученика. Возможен вариант, когда наставник оказывается оборотнем и использует героя для своих целей. В таких случаях в образ наставника часто добавляются черты других архетипов: тени, плута и оборотня.

В современной литературе наставников у героя может быть много, и каждый следующий будет включать в себя все больше черт из других архетипов. Например, Хагрид для Гарри в первой книге – полноценный наставник и цельный архетипический образ. Дамблдор в этой роли приобретает черты привратника и иногда плута. А Снейп, который тоже в пятой и шестой книгах выполняет функцию наставника, обладает чертами тени.

Иногда в истории нет фигуры наставника, но присутствует сам архетип. Он выражается во внутреннем кодексе главного героя, в его моральных ориентирах и установках. Такой прием называется «внутренний наставник». Например, без внешнего наставника обходится Эркюль Пуаро.

Альбус Дамблдор

Задача привратника — преграждать путь и испытывать героя. Этот архетип не главный антагонист, а в некоторых случаях может стать и союзником героя. Его функция — дать герою понять правила нового мира и подготовить его к главному испытанию. Роль привратника могут выполнять подручные главного злодея, нейтральные силы природы, часть ландшафта и даже тайные помощники героя.

Обычно эта фигура появляется в самом первом испытании, на стадии преодоления первого порога.

В современной литературе кроме внешних фигур привратником могут быть и внутренние демоны: неврозы, пороки, комплексы, которые сдерживают развитие героя.

Добби

Этот архетип предвещает перемены и олицетворяет силу, которая бросает герою вызов. Его задача — нарушить равновесие и заставить героя проявить инициативу. Он — двигатель сюжета, благодаря которому герой отправляется в путешествие.

Архетип вестника не обязательно заключен в образе человека: это может быть событие, видение, природная сила, даже телефонный звонок или письмо.

Образ может иметь отрицательную, положительную или нейтральную окраску. Иногда роль вестника берут на себя носители других архетипов. Вестником может выступать как главный злодей, так и союзники героя.

Часто вестник появляется уже на стадии зова. Но этот архетип может возникать несколько раз на протяжении книги. Зависит от того, как долго героя нужно мотивировать к действию.

У вестника нет фиксированной роли и образа. Главное – его функция. Он гибок и способен к трансформации.

Этот архетип — отражение мужской и женской энергии в человеке, анимуса и анимы. Оборотням присущи непостоянство, изменчивость и непредсказуемость. При этом перемены могут быть как внешние, так и внутренние. Их задача — сеять сомнения в герое и вызывать вопросы, тем самым стимулируя развитие. Их функция в изменении устоявшихся взглядов главного героя, ведь после встречи с ними он по-другому смотрит на мир. Также оборотни придают сюжету напряженности.

Архетип может выполнять как положительную, так и отрицательную функцию, быть как женского, так и мужского пола. Иногда оборотень — это любовный интерес главного героя.

Чаще всего появляется во втором акте, на этапе испытаний и приближения к сокрытой пещере. Но происходит это при условии, что в повествовании уже не появился персонаж-оборотень, скрывающийся под другой маской.

Этот архетип воплощает темные силы. Его задача — бросить вызов герою и быть ему достойным противником. Негативная сторона тени проявляется в злодеях, врагах и антагонистах. Тень создает конфликт благодаря дуализму. Этот конфликт провоцирует героя на развитие и показывает все лучшее в нем. Тень может быть внешней силой, а может быть внутренним демоном, с которым герою предстоит сразиться.

С точки зрения психологии в образе тени важно, что присущие ей черты — это подавленные, тайные желания главного героя или его самый большой страх. Одна из показательных сцен, связанных с отрицанием героем тени, встречается в «Звездных войнах»: Люк идет в пещеру и побеждает иллюзию Дарта Вейдера, но в итоге в костюме оказывается он сам — в эту секунду сбывается его самый главный страх.

Заключенные в тени черты не обязательно негативные, главное, что они не реализованы в герое и он запрещает себе их проявлять. Самые светлые эмоции, если они подавлены, в итоге становятся разрушительными.

Тень может появиться на любой стадии сама или в виде упоминания. Важно, что главное испытание героя всегда заключается в столкновении со своим самым большим страхом, следовательно, в прямой конфронтации с тенью.

Изначально тень — это противоборствующая герою сила, злодей. Но в современной литературе роль тени могут играть разные персонажи, включая любовный интерес и наставника. А иногда тень — определяющий архетип главного героя, если в центре сюжета саморазрушительный, эгоистичный или сомневающийся герой.

Сама тень тоже может скрываться под другими архетипами. Например, Ганнибал Лектер играет роль наставника агента ФБР Клариссы Старлинг.

Современная литература склонна гуманизировать тень. Отрицательные герои приобретают человеческие черты и становятся симпатичны читателю. Это полезно как для более достоверного человеческого портрета, так и для раскрытия героя через его моральный выбор: увидев в тени человека, ему уже не так просто с ней покончить.

Союзник дополняет образ героя и помогает ему раскрыться. Его роль — показать дополнительные грани личности героя и его сокровенные мысли, вдохновить и подать руку в критический момент. Благодаря союзнику герой лучше узнает себя и окружающий мир, больше раскрывается перед читателем.

Союзником может быть верный друг или оруженосец, но еще у героя может быть множество союзников, выполняющих самые разные функции. Иногда отношения героя и его спутников выносятся на первый план и становятся сюжетообразующими. Шерлок Холмс и доктор Ватсон, Дон Кихот и Санчо Панса, Фродо и Сэм — в первом случае союзник рассказчик, во втором — закадычный приятель, в третьем — еще и спаситель. Роль союзника не обязательно должен играть человек: это может быть божество, призрак, животное, дух.

Союзники могут как появиться сразу, так и образоваться по ходу путешествия на любой стадии, например, герой может заслужить их как награду в испытании.

Отношения с союзником не обязательно должны быть простые и дружеские. Например, драматический конфликт можно построить на противостоянии напарников.

Архетипы наставника и союзника могут пересекаться, если союзник становится для героя авторитетом. Иногда в качестве сюжетного твиста под маской союзника скрывается тень или оборотень.

Этот архетип олицетворяет жажду перемен и может спустить зазнавшегося героя на землю. Он обличает лицемерие и ложь, выводит всех на чистую воду и своим озорством не дает заскучать. Плуты могут быть провокаторами и сеять хаос — они редко руководствуются высшим благом или общими ценностями. Архетип плута — самый устойчивый. Эти персонажи скорее всего не поменяются к концу произведения, но они способны заставить всех остальных измениться под их влиянием.

Плуты часто прячутся в других архетипах, могут быть союзником или тенью. Плут может быть и центральной фигурой повествования. Пример ― образ Локи, от скандинавских мифов до вселенной Марвел.

Не имеет фиксированного места в сюжете.

Образ очаровательного мошенника и хитреца, который способен обмануть саму смерть, родился еще в Вавилоне и Персии. Героев-плутов особенно много в восточном фольклоре ― Ходжа Насреддин, Синдбад-мореход, Али Баба.

Изначально комический герой, шут, двойник-трикстер главного героя, с течением времени плут приобретает все больше драматических черт. Его образ становится глубже. Еще Шекспир в «Генрихе V» сделал Фальстафа не только пройдохой, но и наставником и союзником будущего короля.

Внутренний конфликт плута чаще всего строится на необходимости выжить. Взгляд плута отличен от большинства, поэтому он часто изображается как неудобный изгой. Плуты спасаются хитростью и кознями. Потому особенно интересен сюжет, где плут сам становится жертвой обмана.