Как создать сеттинг художественного произведения

Сеттинг (англ. setting ― окружение, обрамление) ― это художественный мир, в котором разворачивается история. Он включает в себя время, место, конфликт и атмосферу. Сеттинг вместе с сюжетом и героями является частью более общего понятия ― композиции. Готовый или известный сеттинг может быть основой для бесконечного количества историй. По такому принципу создаются фанфики. Например, по вселенной «Звёздных войн» написано множество отдельных историй, не связанных с действиями основных фильмов про Люка Скайуокера и Дарта Вейдера.

Сеттинг близок понятию хронотопа как особой «взаимосвязи времени и пространства». Михаил Бахтин охарактеризовал разные типы хронотопов ― фольклорный, авантюрный, автобиографический, средневековый, раблезианский, идиллический, и связал их с определенной картиной мира и философией исторической эпохи. В отличие от хронотопа, сеттинг более конкретен, и это скорее писательский инструмент, предполагающий проработку художественного мира и то, как он будет раскрывать историю и персонажа.

Каждый элемент сеттинга выполняет одну или несколько задач:

1. Организовывает мир произведения в художественное единство.
2. Двигает сюжет.
3. Раскрывает персонажей.
4. Регулирует ритм повествования.
5. Позволяет заострить внимание на волнующих автора проблемах.
6. Погружает читателя в историю и художественный мир, вызывает желание быть частью этого мира.
7. Делает произведение убедительным и объемным.

В каком времени разворачивается история ― настоящем, далеком прошлом или воображаемом будущем? Значимость исторических и социальных событий для раскрытия персонажа и конфликта определяет степень и меру их включения, а полное их отсутствие создает эффект вневременности и универсальности.

В каком времени разворачивается история ― настоящем, далеком прошлом или воображаемом будущем? Значимость исторических и социальных событий для раскрытия персонажа и конфликта определяет степень и меру их включения, а полное их отсутствие создает эффект вневременности и универсальности.

Атмосфера определяет настроение и чувственный объем описываемого мира, что помогает читателю погрузиться в повествование и быть сопричастным ему. Атмосфера создается с помощью деталей и описаний, акцентов на чувственных образах звуков, запахов, манипуляции читательскими эмоциями. Атмосфера праздника ― звон тарелок, запах выпечки и цветные шары под потолком, или упомянутый выше нуар ― блеск мокрого асфальта, шляпы и пальто, дым и запах сигарет.

Роберт Макки утверждает, что банальный и скучный сеттинг проходного текста ― следствие того, что автор не знает, о чем пишет, выбирает готовые формулы и штампы, отказываясь от фактуры и чувственных образов. Чтобы создать убедительный сеттинг, следует сначала провести подготовительную работу.

При создании сеттинга следует получить реальное, даже чувственное представление об изображаемом мире. В первую очередь можно обратиться к своему опыту и воспоминаниям, воспроизвести не только факты, но и ощущения ― страха и боли, тоски и радости, и использовать это в тексте. Во вторую очередь нужно наблюдать и исследовать. Например, при описании больниц и врачей, стоит там побывать и пообщаться с врачами, узнать на самом деле, как устроена их жизнь и работа. Чтение мемуаров и дневников, изучение истории и документов также поможет проникнуть в другой контекст. Однако не стоит забывать, что исследования предоставляют материал для творчества, но не могут его заменить. Собранный материал удобно систематизировать в виде таблицы или интеллект-карты, чтобы к нему можно было возвращаться и дополнять по мере работы над книгой.

Детально продумав художественный мир и его законы, необходимо выделить лишь малую часть этой вселенной и представить ее наиболее важной и интересной на данный момент. Для каждого сюжетного этапа можно продумать несколько вариантов сцен ― например, встреча в кафе, на улице, на работе. А после выбрать, что подойдет больше персонажам и окружающему их миру.

Необычные метафоры, акцент на чувственных образах ― запахах, звуках, вкусах, ощущениях ― делает описываемую историю более атмосферной и убедительной, чувственно погружает читателя в описываемый мир.

«Тут всегда, даже в тихую погоду, что-то гудело в старых амосовских печах, а во время грозы весь дом дрожал и, казалось, трескался на части, и было немножко страшно, особенно ночью, когда все десять больших окон вдруг освещались молнией». В приведенном фрагменте Чехов создает объемную атмосферу дома, в котором герою неуютно и одиноко и который таит в себе какую-то опасность ― дрожь и треск, страх героя, гроза и свет молнии, отраженный в окнах одинокого дома.